Pourquoi la musique provoque-t-elle autant d’émotions en nous ?

Dans son nouveau livre, Bernard Lechevalier nous propose de nous aventurer avec lui dans l’analyse de la musique et des états affectifs qu’elle suscite.

S’appuyant sur les découvertes les plus récentes en neuropsychologie, il nous montre notamment que la perception musicale relève d’un processus complexe qui engage la structure de l’œuvre elle-même, les associations d’idées et d’affects qu’elle fait naître et, enfin, le contexte de son interprétation et de son écoute.

De Beethoven à Brassens en passant par Debussy et Duke Ellington, une exploration du plaisir musical, tous genres confondus, à partir des émotions qu’elle procure et du sens qu’elle véhicule.

Le plaisir musical aux trois stades de la création, de l’interprétation et de l’écoute, sans séparer musique classique, variété ou jazz !

Bernard Lechevalier est neurologue, professeur émérite de neurologie à l’université de Caen. Il a présidé la Société française de neurologie et la Société de neuropsychologie de langue française. Membre de l’Académie nationale de médecine, il y coordonne un groupe de travail en neuropsychologie. Ayant siégé dans la commission nationale de l’Inserm, il a contribué à la création d’une unité de recherche dans ce domaine et à l’édification à Caen du centre de recherches Cyceron connu aujourd’hui internationalement. Par ailleurs organiste classique, il a bénéficié de l’enseignement de grands maîtres parisiens. Il a notamment publié Le Cerveau de Mozart et Le Cerveau mélomane de Baudelaire. 

1. Couverture
2. Titre
3. Copyright
4. Dédicace
5. Préface
6. INTRODUCTION - « La musique doit humblement chercher à faire plaisir… »
7. CHAPITRE I - Les trois niveaux du plaisir musical
   1. Les trois niveaux de perception du plaisir musical
   2. Plaisir et émotion ne sont pas synonymes
   3. Des émotions en général aux émotions musicales
   4. Le plaisir musical ne comprend pas que les émotions
   5. Comment naît le plaisir musical ? La conception de Leonard B. Meyer
   6. Le plaisir de donner un sens ou de trouver le sens
   7. Homonymies des langages musical et verbal
8. CHAPITRE II - Sites et réseaux cérébraux du plaisir musical
   1. Émotions et imagerie cérébrale
   2. Cerveau et émotions
   3. Existe-t-il une particularité fonctionnelle liée aux émotions musicales ?
   4. Une série de questions passionnantes
9. CHAPITRE III - Quand le plaisir musical s'en va
   1. Fragilité du plaisir musical
   2. La mort du plaisir musical
   3. Un schéma d'ensemble de la perception de la musique
10. CHAPITRE IV - Le plaisir de la musique à programme
    1. Avec Jean-Sébastien Bach, le verbe s'est fait musique
    2. Les lettres qui chantent
    3. Beethoven : la puissance de l'expression plus que les titres
    4. Quel est le vrai sens de la musique vocale ?
    5. La vogue de la musique à programme au xixe siècle
    6. L'alliance du verbal et du musical : Tristan et Isolde de Richard Wagner
    7. Évocations sensorielles plus qu'intellectuelles : Claude Debussy
    8. La difficile question de la sémantique musicale
    9. Le jazz
11. CHAPITRE V - La musique : outil et plaisir de la communication
    1. La musique : outil de communication
    2. Une forme de communication avec la réalité du monde : la musique imitative
    3. La musique : un plaisir de la communication
12. CHAPITRE VI - Des plaisirs et des contraintes du corps chez le musicien
    1. De la création à l'audition
    2. Le corps source de musique
    3. La musique sans musique
    4. Connaissance et investissement de notre corps
    5. La main du musicien
    6. De la perception de la musique au début de la vie à son apprentissage chez l'enfant
    7. Musique et vieillissement
    8. Quand le corps se rebelle : le trac
    9. L'esprit et le corps au service de la musique
13. CHAPITRE VII - Pourquoi la danse nous émeut-elle tant ?
    1. Aux racines de l'humanité
    2. Les éléments constitutifs de la danse
    3. Le rythme et le temps des danseurs
    4. L'énergie et l'organisation des mouvements
    5. La gestion de l'espace extracorporel du danseur
    6. Les mémoires du danseur
    7. L'implication des neurones miroirs dans la danse
    8. Pourquoi la danse est-elle une importante source de plaisir ?
14. CHAPITRE VIII - Le plaisir qui apaise : du roi David à la musicothérapie
15. CHAPITRE IX - Une grammaire du plaisir musical
    1. La musique qui parle d'elle-même : trois exemples
    2. Chercher dans le langage musical lui-même la source du plaisir musical
    3. Le plaisir lié au temps musical
    4. Les autres moyens d'expression du discours musical
16. CHAPITRE X - Nouveau cerveau musicien, nouvelle musique, nouveau plaisir musical
    1. Le nouveau cerveau musicien
    2. L'inné et l'acquis dans le domaine de la musique
    3. Audition prénatale : peut-on parler d'un plaisir fœtal ?
    4. La plasticité cérébrale à l'œuvre dans l'apprentissage de la musique
    5. Le musicien organise « singulièrement » son cerveau
    6. Le cortex préfrontal supercentre de la musique
    7. Le cervelet intervient-il dans les émotions musicales ?
    8. Nouvelle musique (concrète et électroacoustique) : une rupture ?
    9. Le concept d'espace-temps et la musique
    10. Un nouveau plaisir musical ?
17. Table
18. Notes
19. Bibliographie
20. Index
21. Remerciements
22. Du même auteur chez Odile Jacob