« Nous avons laissé aux historiens anglais et américains l'essentiel des études sur l'art moderne. Leurs ouvrages découpent l'histoire en fonction des mouvements artistiques, hors de l'histoire française du siècle qui n'est pas leur propos. Or cette histoire française, unique, extraordinairement mouvementée depuis la Révolution, permet seule de comprendre pourquoi la France a pu offrir un terrain d'élection à toutes les innovations dans les arts plastiques qui ont fait de Paris le centre de la modernité. » P. Daix

C'est tout le XIX^e siècle français, dans sa radicale nouveauté, qui est redécouvert et soigneusement analysé à travers ses plus grands peintres - David, Delacroix, Géricault, mais aussi Daumier, Manet, Gauguin et Cézanne.

1. Couverture
2. Titre
3. Du même auteur
4. Copyright
5. Avant-propos
6. I - DE L’ART MODERNE COMME FRACTURE CULTURELLE
7. II - QUE LA CRISE DANS LA PEINTURE EST À RECONSTITUER DANS SA LONGUE DURÉE
8. III - DAVID, DE LA MISE EN MARCHE DE L’HISTOIRE À LA RÉVOLUTION
9. IV - DAVID, DE L’HISTOIRE VÉCUE À LA DÉFAITE ET AU NÉOCLASSICISME
10. V - GÉRICAULT DANS UNE HISTOIRE NON LINÉAIRE
11. VI - LA GREFFE ANGLAISE
12. VII - LE ROMANTISME DE DELACROIX
13. VIII - LE NETTOYAGE MAGHRÉBIN CHEZ DELACROIX, PAUL HUET ET LE DIORAMA
14. IX - DAUMIER, LA CARICATURE, LA PEINTURE ET LA SCULPTURE MODERNES
15. X - L’IRRUPTION DE LA PHOTOGRAPHIE ET LA RÉVISION DU NU
16. XI - LE MUSÉE ESPAGNOL DU ROI LOUIS-PHILIPPE ET LA MODERNITÉ DE GOYA
17. XII - NOUVEAU DÉTOUR PAR LE PAYSAGE ET LES CONTRADICTIONS DE COROT
18. XIII - COURBET RÉVOLUTIONNAIRE SANS RÉVOLUTION
19. XIV - ARRÊT PROVISOIRE SUR LA QUESTION DU RÉALISME
20. XV - UN MUTANT NOMMÉ MANET
21. XVI - LA STRATÉGIE DE MANET ET LES RAISONS DE SON REJET
22. XVII - L’EFFET CUMULATIF DE LA RUPTURE
23. XVIII - NAISSANCE D’UN MILIEU DE L’INNOVATION ET D’UN MARCHÉ DE LA PEINTURE
24. XIX - LA GUERRE DE 1870 ET LES EXPOSITIONS DITES IMPRESSIONNISTES
25. XX - LA « NOUVELLE PEINTURE », L’IMPRESSIONNISME ET LA QUESTION DU STYLE
26. XXI - CÉZANNE OU LE STYLE
27. XXII - L’INVENTION DU FUTUR
28. XXIII - DU DIVORCE ENTRE L’ART MODERNE ET LA RÉPUBLIQUE AU POST-IMPRESSIONNISME
29. XXIV - LA SCIENCE, LE SYMBOLISME ET L’ANARCHIE
30. XXV - LES EXILS DE GAUGUIN ET DE VAN GOGH
31. XXVI - DEGAS ET LAUTREC AU MILIEU DE LA RÉACTION FIN DE SIÈCLE
32. XXVII - LA REVUE BLANCHE, L’ART NOUVEAU, GAUGUIN ET CÉZANNE CHEZ VOLLARD
33. Index
34. Cahier photos
35. Table